이러한 독립형 조각이 제공하는 자유로운 공간 디자인의 기회가 항상 완전히 활용되는 것은 아닙니다. 작품은 많은 고풍 조각과 마찬가지로 한두 개의 고정 된 위치에서만 볼 수 있도록 설계되거나 사실상 블록의 3 차원 형태를 거의 바꾸지 않는 4면 부조에 불과할 수 있습니다. 반면에 16 세기 매너리스트 조각가들은 독립형 조각품의 전면적 인 가시성을 활용하는 특별한 점을 세웠습니다. Giambologna’s Sabines의 강간 예를 들어, 시청자가 공간 디자인을 파악하기 위해 주변을 걷도록 강요합니다. 주요 견해가 없습니다. 그 형태는 구성 , 그리고 그들의 뱀 운동 관객이 그들을 따라 이동하면서 점차적으로 펼쳐집니다. 헨리 무어와 다른 20 세기 조각가들의 조각상 대부분은 이런 종류의 움직임과 관련이 없으며 고정 된 위치에서 볼 수 있도록 설계되지 않았습니다. 오히려 자유로이 디자인 된 다 방향 형태의 구조로, 조각을 통해 보는 것으로 보는 사람이 전체적인 디자인을 알 수있는 방식으로 공간을 열고 뚫고 확장한다. 대부분의 건설 된 조각품은 완전한 자유로 공간에 배치되어 모든 방향에서 볼 수 있습니다. 많은 경우 관중은 실제로 그 아래를 걸을 수 있습니다.
Anish Kapoor : 클라우드 게이트 클라우드 게이트 , 2006 년 Anish Kapoor의 스테인리스 스틸 조각; 시카고 밀레니엄 파크에서 Chicago Architecture Foundation (브리태니커 출판 파트너)
다른 사람을 보면서 배우는 것은
독립된 조각품이 땅이나 그 바닥과 접촉하는 방식은 상당히 중요합니다. 예를 들어, 기대는 그림은 사실상 수평 완화가 될 수 있습니다. 그것은지면과 섞여서 바위 노두처럼 땅에 뿌리를 내리는 것처럼 보일 수 있습니다. 기울어 진 인물을 포함한 다른 조각품은 바닥에 눕고 바닥과 독립적 인 것처럼 디자인 될 수 있습니다. 다른 것들은 지상 공간에서 지원됩니다. 가장 완전히 독립된 조각품은 받침대가없고 집어 들고 손으로 돌리고 말 그대로 네츠 케 (작은 토글 목재 , 아이보리, 또는 작은 주머니 나 지갑을 기모노 띠에 고정하는 데 사용되는 금속). 물론 큰 조각품은 실제로 이런 식으로 집어들 수는 없지만, 관람객이 고정 된베이스가없고 사방으로 디자인 된 분리 된 독립된 물체로 생각하도록 디자인 할 수 있습니다.
벽이나 이와 유사한 배경에 서거나 벽감 구호처럼 배경에 붙어 있지 않다는 점에서 둥글고 독립적 일 수 있습니다. 그러나 그것은 완전히 독립된 조각의 공간적 독립성을 가지고 있지 않으며, 모든 곳에서 볼 수 있도록 설계되지 않았습니다. 제한된 범위의 정면보기에서 형식적 구조와 주제의 성격 및 의미를 명확하게 파악할 수 있도록 설계되어야합니다. 따라서 조각의 형태는 일반적으로 깊이가 아닌 측면 방향으로 주로 펼쳐집니다. 그리스 페디 멘탈 조각은 이러한 접근 방식을 훌륭하게 보여줍니다. 구성은 보는 사람의 시선에 수직 인 평면에 펼쳐져 있으며 정면에서 완전히 알아볼 수 있습니다. 17 세기 바로크 조각가, 특히 베르니니 , 다소 다른 접근 방식을 채택했습니다. 일부는 선호했지만 일관된 정 면적 관점이 있지만, 베르니니는 한 작품을 구상 한 것으로 알려져 있습니다. 아폴로와 다프네 [1622–24]) 관객이 작품을 뒤에서 시작하여 걸어 다닐 때 발견 된 세부 묘사로 펼쳐진 내러티브.
로렌조 베르니니 : 아폴로와 다프네 아폴로와 다프네 , Lorenzo Bernini의 대리석 조각, 1622–24; 로마 보르 게세 미술관에서. SCALA / Art Resource, 뉴욕
벽과 틈새 조각의 정면 구성은 반드시 형태 자체의 입체 성이 부족함을 의미하지는 않습니다. 제한된 형태의 배열 일뿐입니다. 고전적인 페디 멘탈 조각, 카주라호와 같은 인도 사원 조각, 고딕 틈새 조각, 미켈란젤로 메디치 무덤 피규어는 모두 배경에 배치되도록 설계되었지만 그 형태는 완전한 볼륨으로 구상되었습니다.
수라 순 다라 수라 순 다라, 버프 사암, 카주라호, 마디 아 프라데시, 인도, 10-11 세기; 호놀룰루 예술 아카데미에서. 사진 : honolulu0919. 호놀룰루 예술 아카데미, 구매, 1975 년 (4311.1)
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